Category: архитектура

shepard

Что тут можно почитать

Что тут можно почитать:

Обзоры оперных CD и DVD - по соответствующему тэгу.
Юмористическая "Опера для чайников"

Великие голоса: Этторе Бастьянини
Великие голоса: Джанджакомо Гуэльфи
Великие голоса: Джеральдин Фаррар
Жизнь и музыка Николае Бретана - часть 1
Жизнь и музыка Николае Бретана - часть 2
"Театр жестокости" - статья о драматургии в опере Пуччини "Тоска", перевод с англ.
Опера Моцарта "Милосердие Тита" и эволюция любви Секста
Фильм-опера "Тоска" Бенуа Жако
Collapse )

Писанина НЕ про оперу:
Биография Джеймса Ханта, гонщика "Формулы-1", чемпиона мира 1976 года:
1 2 3 4 5 6 7 8
Такер Макс, "Парни, вот что значит быть женщиной": статья о женской перспективе и о межполовых отношениях (перевод с англ.)
Военная форма в фильме "Бесславные ублюдки"
Перевод на русский язык пьесы Викторьена Сарду "Тоска" (не мой!):
http://arashi-opera.livejournal.com/tag/sardou
«Безумный Джек» Черчилль, Робин Гуд Второй мировой
А. де Мюссе, "Лоренцаччо" - исследование мотиваций гл. персонажа
Его Превосходительство Ферзь (о Пауле фон Оберштайне, персонаже космической саги Legend of the Galactic Heroes)
Манга Berserk, или О Кентаро Миуре замолвите слово
О возможной концовке манги Berserk
"Амбиции Гриффита: интерпретация" - психологическая статья о главном герое манги "Berserk", перевод с английского
Дж. Севакис, "Забытое сокровище: "Странники во времени" - перевод статьи с AnimeNewsNetwork.com о фильме "GoShogun: The Time Étranger"
"Бесстрашные женщины на арене" - статья о женщинах-тореро, перевод с английского
shepard

Визуальный символизм в 8-м эпизоде

Collapse )

Всего один кадр. А как блестяще туда впихнули символизм инь-ян! Слева - белый фон и чуть-чуть чёрненького, справа - чёрный и чуть-чуть беленького. В точности как персонажи! Тема инь-ян вообще в этом фильме повсюду, в древнем храме джедаев даже выложен символ инь-ян на полу.
shepard

Пасхалка

Нашла в DAI ещё одну башку крогана, помимо той, что в Зимнем дворце!

Эта висит в Каэр Освин, замке, где обосновались съехавшие с катушек Искатели, которых ищет Кассандра. Там херовое освещение, поэтому сразу не заметишь, но, тем не менее, она там висит на стенке.

Collapse )

Меня забавляет мысль о том, что вселенные Dragon Age и МЭ могут быть как-то связаны. :) А что, может, Тедас — это планета такая, хз. А людей туда поселили протеане. Или ещё какие предтечи.
shepard

"Сестра Анжелика"

"Сестра Анжелика" Пуччини - это несомненный маленький шедевр. Из трёх одноактных опер "Триптиха" лично мне она нравится больше всего. "Сестра Анжелика" абсолютно нетипична для Пуччини: в ней нет романтической линии, ни одного мужского персонажа, а вся музыка имеет ярко выраженную религиозную окраску, которая придаёт партитуре совершенно особенную возвышенную красоту, ничуть не умаляя и даже добавляя к обычной для Пуччини душераздирающей эмоциональности.

Краткое содержание оперы: монахиня Анжелика была девушкой из знатной и богатой семьи и приняла постриг семь лет назад в качестве искупления за какой-то грех. И все семь лет втайне ждёт вестей о своих родных, но никто не приезжает к ней и не навещает её. Но однажды в монастырь приезжает надменная герцогиня, родная тётка Анжелики, и требует, чтобы та подписала документ, разделяющий наследство семьи между всеми родственниками, так как младшая сестра Анжелики выходит замуж. Тётка держится с Анжеликой сурово и высокомерно, всем видом давая понять, что её никто не простил и все помнят о её грехе. Анжелика спрашивает о том единственном, что для неё важно в жизни: о своём сыне, которого у неё отняли сразу после рождения, и за которого она молилась все эти годы. Герцогиня раздражённо отвечает, что мальчик умер от болезни два года назад. Сражённая горем Анжелика подписывает документ, и тётка уезжает. Оставшись одна, Анжелика оплакивает своего ребёнка и жаждет увидеть его снова на Небесах. На неё словно снисходит божественное откровение. Вечером Анжелика собирает цветы, за которыми всегда любила ухаживать: отвар из этих цветов ядовит. Мысленно простившись с сёстрами, поцеловав крест и думая о сыне, монахиня выпивает яд. Внезапно она осознаёт, что совершила, и в смертельном ужасе молит Пречистую Деву о снисхождении к ней. Умирая, Анжелика слышит голоса ангелов, и перед ней в сиянии является Дева, а с ней - прекрасное дитя в белых одеждах. Ребёнок протягивает руки к Анжелике, и та, просветлённая, умирает.

Хотя лично у Пуччини были весьма своеобразные отношения с Богом, он никогда не уходил далеко от религии. В юности он служил органистом в церкви, а одна из его сестёр была монахиней, игуменьей монастыря. Пуччини периодически навещал её. Эстетика римско-католической церкви тоже всегда увлекала композитора: одна из самых блестящих его музыкальных страниц - сцена Te Deum из "Тоски", непревзойдённое сочетание религиозности с чувственностью. В "Сестре Анжелике" подобного нет, но её музыкальное письмо исключительно красиво, поэтично и одухотворённо. Чего стоит только явление Богоматери и ангелов умирающей Анжелике! В музыке использованы мотивы настоящих католических молитв: Пуччини, как известно, был маньяком до аутентичных деталей и в очередной раз задёргал своего друга, священника дона Пьетро Паникелли, с требованием найти ему то-то и вот это.

Из всех опер Пуччини "Сестра Анжелика" имеет больше всего драматургического сходства с "Мадам Баттерфляй". И там, и там большую роль играет любовь матери к своему ребёнку, в "Сестре Анжелике" это вообще центр и главная движущая сила сюжета. Но музыка этих двух опер совершенно разная, хотя яркая атмосферность присуща им обеим, в "Баттерфляй" - восточный колорит, в "Анжелике" - поэтичные картины мирной жизни монастыря. И вообще, там такая поэзия... Например, одна из сестёр, Женевьева, увлечённо рассказывает, как три дня в году весной солнце встаёт прямо над монастырским фонтаном, делая его струи золотыми. Как раз сейчас эти три дня. наступают, и сёстры, воодушевлённые рассказом, решают набрать золотой воды как приношение на могилу недавно умершей сестры Бьянки-Розы. Удивительно красивая сцена.

А ключевой эпизод драмы, противостояние сестры Анжелики с её злобной тёткой-герцогиней напоминает "поединок" Филиппа II и Великого Инквизитора из "Дона Карлоса", я не шучу. По драматичности эти два эпизода вполне равны. Интересно ещё отметить, что Герцогиня - единственная значительная женская партия, написанная Пуччини для низкого голоса.

А вообще, опера как для меня написана. Меня ж хлебом не корми, дай поплакать над Просветлённой Трагедью. :)
shepard

Про "Алису" и большую фигу, которую всем показал Тим Бёртон

Хороший фильм отличается от плохого тем, что заставляет зрителя думать: рассуждать, предполагать, строить гипотезы, анализировать, достраивать показанный в фильме мир по собственному разумению, искать мотивы поступков героев и т. д. "Алиса" Тима Бёртона - хороший фильм. В связи с этим у меня в голове (при активной помощи belta) выстроилась масса вопросов и предположений.

Ну, о том, что при выборе между Белой и Красной королевами ответ однозначен - "Обе хуже", не высказался, наверное, только ленивый. Но интересно ещё кое-что. Красная Королева, когда к ней попадают в плен все персонажи, кроме Алисы, не делает им абсолютно ничего плохого: Белый Кролик служит у неё пажом, Додо прислуживает при игре в крикет, близнецы просто слоняются по дворцу без дела, Соня тоже бегает, где хочет. И даже о казни Шляпника Королева больше не заикается, а вместо этого даёт ему любимую работу. Стоит ещё обратить внимание на замечательную фразу: "Сними цепи, Стэйн. Как он может творить в цепях?"

Интересен также вопрос о том, где находилась и что делала Красная Королева, когда Underland'ом правила её сестричка Белая. И всегда ли Белая Королева имела столь подозрительные хобби, как варение некромантских зелий и тому подобное. Может быть, раньше она была нормальная? А если она всегда была такая, как в фильме, то дело ещё интереснее: почему тогда такие действительно хорошие ребята, как Шляпник, Баярд и Соня, находились на её стороне. Потому что, честное слово, бояться стоит скорее её, чем бесхитростную и, в общем, не такую уж злую Красную.

Есть такое выражение - "по головам пойдёт во имя своей цели". Буквально это Алиса и делает, когда ей нужно попасть в замок. В принципе, можно было изыскать другой способ пересечь ров - допустим, переплыть на какой-нибудь щепке или перелететь через стену на шляпе, - но Алиса выбрала именно этот.

Далее. Что такое Вострый Меч™? Откуда взялся этот артефакт, кому принадлежит изначально и почему Бармаглот именует его "старинным недругом"? belta ещё предположила, что фиолетовая кровь Бармаглота, которую Белая Королева собирает с клыков его мёртвой головы, возможно, имеет одну природу с фиолетовым пламенем, которое выдыхает Бармаглот. Действие крови - рассеивать волшебный мир. Ведь выпив её, Алиса перестаёт быть частью волшебного мира и возвращается обратно. Не то же самое ли делает и разрушительное фиолетовое пламя? Тогда вопрос: из какого металла, кем и как изготовлены доспехи и щит Алисы?

И немножко наблюдений. Замок Белой Королевы и Бармаглот (которого озвучивает сэр Кристофер Ли) - сплошные приветы ПиДжею, причём намеренные. Воинственная Соня - привет "Хроникам Нарнии", Брандашмыг и то, как на нём ездит Алиса, может быть приветом "Золотому компасу". Там вообще куча приветов, только копай. Влияние "Лабиринта" тоже явно имело место.

Шляпник со своим килтом и двуручником определённо имеет шотландские корни. :-) Зовут его, кстати, Таррант Хайтоп, согласно сценарию. А ещё он, как и Соня, мастерски умеет метать разнообразные острые предметы.

А Красную Королеву жалко, бедняжку. Никто её не любит, даже тот единственный, на чью поддержку она надеялась, и тот её предал. А за что любят её сестрицу, в самом деле непонятно. "Окажите милосердие! - Справедливость. - Лучше убейте, умоляю! - Такой милости я не окажу." Бррр.

Да, кстати, если ещё кто-нибудь не видел фильм или хочет пойти вторично, может быть, составите мне компанию? Мне нужно там посмотреть ещё кое-что.
shepard

"Турандот" из Запретного города

"Тоска" в реальных местах действия оперы уже была, теперь вот "Турандот". Фчесть того, что эта опера ставилась в Китае впервые за эн лет, китайцы пожертвовали на мероприятие Императорский дворец и половину своей армии в массовку - такое, по крайней мере, было впечатление. Режиссёром выступил Чжан Имоу, автор таких фильмов, как "Герой", "Дом летающих кинжалов", "Проклятие Золотого цветка". Если вы видели хоть один, то можете себе представить, как выглядит в его исполнении "Турандот". То же самое: буйство красок, всё потрясающе красиво, изящно и эффектно. Но в "Турандот", сдаётся мне, великий мастер слишком уж увлёкся визуальным компонентом. Эффектной зрелищности там СТОЛЬКО, что будь за пультом кто-нибудь другой, а не маэстро Зубин Мета, музыка Пуччини рисковала бы превратиться из главного действующего лица в банальный саундтрек к очередному фильму в стиле "китайское эпическое фэнтези". Действительно, всё до ужаса кинематографично, к тому же видео перемежается вставными кадрами китайских пейзажей, пагод, мозаик, статуй и т. п. Роль сцены исполняет открытая площадка перед входом во дворец и огромная пологая лестница, на неё ведущая. На лестнице располагается хор, обряженный в костюмы и головные уборы средневековых китайских чиновников. По ходу действия сотни две человек массовки демонстрируют на сцене национальную китайскую хореографию, а кое-где и боевые искусства (очаровательная девушка, явно мастер единоборств, с ног до головы в алом шёлке, красиво махала ногами и мечом-цзянем, изображая палача). Повсюду тонны шёлка, золота, расшитой парчи, перьев, конских хвостов, оружия, доспехов, ширм, вееров, свитков и т. п. От этой роскоши к концу действа у меня заболела голова. Жесты у певцов тоже, как в китайской опере.

Понятное дело, что при такой роли визуального компонента нужны охренеть какие харизматичные певцы, чтобы перебить своей игрой и пением это колористическое пиршество. Увы, в распоряжении Чжана Имоу, в отличие от Андреа Андерманна, продюсера римской "Тоски", были не гениальные, а просто хорошие певцы, а этого тут явно недостаточно. К тому же петь на открытом воздухе... Можете себе представить, какая там акустика, точнее, полное отсутствие таковой. Тамошним зрителям вряд ли было слышно хоть что-нибудь дальше десятого ряда. Несчастный тенор форсировал звук как мог, иногда казалось, что он вот-вот лопнет. У остальных это было заметно меньше, но и им, думаю, несладко приходилось.

Так что герой вечера - однозначно Зубин Мета. Сидевшие за моей спиной пожилые свунеры восторженно провожали глазами каждое его появление на экране ("Какой всё-таки красивый человек!" - "Лучше бы он вместо всех там спел..."), и их, в общем, можно понять. Сделать так, чтобы музыка Пуччини должным образом впечатлила, несмотря на средний вокал и изо всех сил отвлекающую внимание слушателя от музыки постановку - это надо иметь нефиговый талант, я вам скажу.

Ещё мне понравилась Барбара Фриттоли в роли Лю. Ей, конечно, изрядно помогли Пуччини и Мета, потому что Лю - реально самый эффектный и цепляющий за душу персонаж оперы. Но и она не ударила в грязь лицом. Голос небольшой, но красивый и выразительный, а как играла хорошо...

Кстати, раз уж речь зашла о Лю, не могу обойти вниманием вопрос, над которым, наверное, уже ломали копья десятки музыковедов - о концовке Альфано. Как известно, Пуччини так и не завершил "Турандот", окончив свои труды на плаче по Лю и дальше этого так и не продвинувшись. После смерти маэстро его ученик Франко Альфано в меру способностей придумал и дописал концовку оперы. ИМХО, это была не лучшая идея. Сцена самоотверженной гибели Лю и её оплакивание - без сомнения, самая сильная сцена во всей опере, к ней невозможно остаться равнодушным. Она не просто "омрачает счастливую развязку", она сводит её на нет, отчётливо показывая, насколько этот поспешный хэппи-энд надуман, притянут за уши и совершенно не вписывается в развитие драмы. Лично я, как Артуро Тосканини на первом представлении, просто выключаю "Турандот" после хора, оплакивающего Лю - то есть там, где закончилась музыка Пуччини.

Последняя сцена Лю:

Слепой Тимур, отец Калафа, и его рабыня-проводница Лю схвачены стражниками принцессы. Турандот полагает, что раз этих двоих видели вместе с неизвестным принцем, они должны знать его имя, и намерена добиться его от них любым способом. Стражники хватают старика Тимура, и Лю, желая его защитить, говорит, что лишь ей одной известна эта тайна, но она её не выдаст. "Что даёт тебе такую силу, рабыня?" - изумлённо спрашивает её Турандот. "Любовь, принцесса!" - отвечает Лю. Турандот приказывает вести Лю на пытки. "Ты, заковавшая себя в лёд, будешь побеждена пламенем любви!" - предрекает маленькая рабыня, выхватывает из волос принцессы острую заколку и убивает себя, чтобы сохранить тайну имени Калафа. Гибель Лю потрясает всех.

Лю - Барбара Фриттоли
Турандот - Джованна Касолла
Калаф - Сергей Ларин
Дирижирует Зубин Мета

Интересно, что значит развернувшийся в конце иероглиф. Там таких моментов немало, с иероглифами, но я по-китайски не читаю... А здесь - клип со всеобщим оплакиванием:
http://www.youtube.com/watch?v=uYlStF9OZX8
tosca

"Тоска" В. Сарду, часть первая

Начинаю выкладывать оный опус по частям. Итак, пьеса Викторьена Сарду "Тоска", по которой Джакомо Пуччини позже написал свою знаменитую и самую популярную оперу. Впервые в Интернете на русском языке. Специально для профессиональных редакторов и переводчиков: перевод делался ровно сто лет назад, так что не обессудьте.

Collapse )

Collapse )
shepard

Бела Барток, "Замок герцога Синяя Борода"



- Дай скорее все ключи мне,
двери распахнуть хочу я.
- Юдит, Юдит, но зачем же?
- Ведь я люблю тебя!


Бела Барток (1881-1945) - выдающийся венгерский композитор, пианист, музыковед, один из наиболее значительных музыкантов XX века. "Замок..." - его единственная опера, он больше симфоническую музыку писал. Я никогда бы не поверила, что буду так стремиться послушать оперу XX века, но, во-первых, разве могло моё девОческое сердце устоять перед таким сюжетом?

Collapse )
shepard

Романтичный фанфик по ГоСёгуну

Очаровательный фанфик на тему "ГоСёгуна" в честь Дня св. Валентина. Взят из сообщества "Макрон-1" на дайрях.
Collapse )

При всей моей нелюбви к дню пошлых розовых сердечек я существо, склонное к романтике. Ах, почему у меня нет никого, кому бы можно было подарить прекрасную бархатную розу цвета старого вина... Хотя почему же? Есть. Сегодня же и подарю.