Первой "Кармен" была аццкого качества запись 1958 года из Театра Сан-Карло в Неаполе, с Марио дель Монако за Хосе, Федорой Барбьери за Кармен и великолепным Этторе Бастьянини - Эскамильо. Как нетрудно догадаться, ради последнего и качалось. Поют по-итальянски, но даже пой они по-французски, мало что можно было бы разобрать. Хорошо ещё, голоса слышно. Дель Монако (как и Корелли) всю жизнь, кажется, был свято убеждён, что если он не протянет парочку фермат "отсюда до завтрашнего заката" (с), то слушатель его уважать перестанет. А вообще хорош! Вот Барбьери в роли Кармен мне совсем не понравилась. Не нравится голос, и усё. Ничего поделать не могу. Бастьянини шикарен так, что прямо даже жалко, что он тут всего лишь Эскамильо, а значит, мало поёт. Да ещё и дуэта нету. Но вообще утомила запись страшно, я ужасно устаю от такого качества, когда, чтобы расслышать музыку, приходится напрягаться так, будто продираешься сквозь вязкое болото шумов и помех. Целиком я это прослушать так и не смогла.
Вторая "Кармен", слава Богу, была куда более слушабельного качества - радиотрансляция 1988 года из Метрополитен Опера, Мэрилин Хорн - Кармен,
Пошли про "Тосок".
Заново заценила запись Караяна с Прайс, ди Стефано и Таддеи 1963 года. Таддеи - СУПЕРСКИЙ барон! Такое зайко! Гыыы. %))) Нет, серьёзно, он меня так искренне улыбнул своей жизнерадостностью, что его даже сволочью назвать язык не повернётся. Плебейский совершенно Скарпий, это вам не врождённо интеллигентный Раймонди или изящный Манугуэрра. Сполетта небось находит его по утрам удящим рыбу в Тибре под стенами Сант-Анджело. Но душка. Смеётся заразительно, причём чистосердечно так, вовсе не издевательски. Да ну, какие издевательства, вы что, он на такое не способен. К Тоске питает искреннее расположение, пытается дружелюбно её облапать и не очень понимает, чего она визжит-то. С таким бароном - пить воТТку (в глубине души не любит он этих вин д'Испанья, кислятина какая-то), радостно поржать, а потом можно и фпостель. Впрочем, если бы я продолжала так блаженно-радостно улыбацца, может, согласилась бы в постель и без водки. %))
Затем был ещё один Караян, на сей раз 1979 год, с Каррерасом, Катей Риччарелли и молодым Раймонди. Да они все там молодые, даже Скарпиа. Ему не больше сорока лет, а Тоска - вообще девочка, совсем юная. Запись - ВО!
Вообще, "Тоска" - неправильное название для этой оперы. Тут она наименее яркий персонаж из троицы. Каварадосси и Скарпиа её отодвигают. Мама дорогая, какой из Каррераса роскошный Каварадосси! Да, этого действительно было за что расстреливать, он убеждённый либерал, Скарпию искренне считает палачом и душителем свободы. Но при этом - как любит свою Флорию! Я никогда не слышала, чтобы "Рекондита армония" у кого-либо из Каварадосси превращалась в такой светлый и вдохновлённый гимн любви к Тоске, исполненный глубочайшей нежности. Этот Марио на другую женщину даже не посмотрит, разве что с эстетической точки зрения. А как хорош он был в "Виттории"! Стоит прямо и гордо, кудри разметались, глаза горят, указующий перст жестом судии обращён на Скарпию: "Скарпиа, карнефиче! Карнефиче! Карнефиче!!!" Молодой Сен-Жюст прямо, "архангел революции". Чтобы утащить его из комнаты, человека 4, наверное, понадобилось.
У такого Каварадосси сил хватит на двоих, и за себя, и за Тоску. Может быть, отчасти ещё и поэтому Тоска тут совсем хрупкая и слабая девочка, нет в ней пылающего огня. Её так жалко весь второй акт. Поёт "Висси д'арте" и плачет, бедненькая. Просит пропуск - и слёзы глотает. Как у Раймонди рука поднялась её такую обидеть, тем более что он её любит, искренне любит. Весь первый акт исключительно dolce с ней общается, с такой нежностью... Что на него потом нашло - ума не приложу. Ещё более непонятно, потому что этот его Скарпиа самый спокойный из всех, крышу у него так ужастенно не рвёт, как позднее.
Про третью "Тоску" после двух таких даже говорить не хочется. Фигня какая-то американская из Сиэтла, прошлогодняя. Ну её.