А ещё он пел песню "Remember me", которая идёт в титрах к фильму "Троя" :) Я помню, что фильм так себе, а песня понравилась.

Да, мне тоже очень понравилось:))
Только ощущение, что он всё время очень сдерживает голос.

Кстати, я знаю профессионального вокалиста, который считает, что вокальная школа, требующая, как ты выразился, "озвучания Ла Скала", есть пагубное и неестественное явление. Камерные голоса XVIII века гораздо красивее и естественнее. В общем, я соглашусь с тем, что для того, чтобы петь Вивальди, Генделя и даже Моцарта, нужна не обширность и глубина голоса, а гибкость и красота тембра. И петь это действительно легче и приятнее, чем оперу XIX века.

Видимо, это тоже дело вкуса. Мне всё равно опера XVIII века нравится больше, чем опера XIX, хоть ты меня режь. :)

Не мое совсем. Музыка очень усредненная и никакая, к тому же английский язык гладкий, ощущение, что он вокализ распевает напоказ. Голос-то вроде есть, но я люблю, когда баритоны поют по-немецки и что-то требующее внимания к слову, вроде Winterreise или из Вагнера. Тогда можно не только голос, но и музыкальный интеллект заценить, да и душу. Все-таки для меня баритон - самый философичный и задумчивый голос, и партии у него соответствующие.
Он не пробовал классику петь? Из него пожалуй можно и героического тенора сделать, много их из баритонов повыходило. Зигмунда бы спел:)
Куда-то кстати музыкальные пристрастия Тауриэля подевались:(
никакого Мессиана, никаких клипов Шварцкопф, ни даже Генделя (хоть я его и не очень...). Разве можно вместе с журалом половину фкусов выкинуть:)

гм. ну для меня эталон вердиевского баритона - банально Тито Гобби:) Или Тиббетт, но у него мало записей:( всяко не представляю себе, как Джош будет петь Риголетто, Отелло или Трубадура. А есть ли у Верди место лирическому баритону - не помню. Обычно у него, да и вообще у итальянцев баритон - злодей или накрайняк страдалец.

Скорее ему уж оратории какие петь. В конце концов, даже Бочелли в Реквиеме Верди отметился...

А насчет классики - неужели с марта не до нее? :(:(:(
Я уж даже когда фигово или устал, хотя бы фоном слушаю, все равно благотворно на подсознание влияет. Недавно вот прорву мадригалов Монтеверди осилил. Хотя чтоб с чувством с толком с расстановкой - тоже давно не слушал:(. Вообще что-то мало народу у меня во френдах об опере пишут, ты в завязке, другой чел уехал, а с третьим у нас сплошное обсуждение смертей да стеб по поводу Нетребки... потому что все вкусы настолько совпадают, что уже и обсуждать скушно:). И еще два френда вообще замолчали.

Кстати тебе не принести каких-нибудь записей на ДР Эстеры? Как я понимаю, мы оба в Битцу записались. Может, у тебя неправильный десяток опер валяеццо? :)
А насчет женских имен - я и так себя сдерживаю тута как могу от своего обычного стиля письма, рассчитываю на снисходительность хотя бы в таких весчах:). Ну люблю я склонять несклоняемое. Ехал я давеча в метре...

а как же ты этого Джоша слушаешь? Имхо с точки зрения домашних должно быть все равно - он или Прощание Вотана

какая избирательная музоненависть? А систему не видно? может, именно женские голоса раздражают, а баритоны ничего?

Он офигительный, да. Особенно первый альбом, он наиболее классический. :) Я его несколько лет назад везла аж из Англии, т.к. у нас было банально негде купить.

На верхушках да, зажимает.
Ещё я не могу у него слушать совсем классику(те же "Памяти Карузо" и "Jesu, Joy Of Man's Desiring") - знаю, что можно было бы лучше, но не могу сформулировать где и как лучше, т.к. не являюсь специалистом по опере. А вот песни из фильмов идут на ура.

Чтоп совсем-совсем-совсем классику - нигде. :)
Но та же "Caruso"(альбом Closer) рассчитана на оперный голос. И если у околооперного Бочелли оно звучит нормально, то у Гробана уже никак.