December 16th, 2011

shepard

компьютерное

Вчера в ночи компьютер стал резко тормозить. Почистила, переустановила Винду. Вроде теперь всё OK, но HDDLife Pro, прога, следящая за состоянием жёстких дисков, внезапно взвыла и стала утверждать, что системный жёсткий диск работает на 0%, ай-ай-ай, всё плохо, сделайте что-нибудь. Не пойму. Система загружается, диск нормально откликается, чекдиск ошибок не находит, а НDDLife разоряется.
music

Бессвязные музыкальные наблюдения о "Турандот"

Одна из основных музыкальных тем "Турандот" - т. н. тема узнавания, названная так потому, что звучит впервые при появлении на сцене Тимура и Лю, а потом - в момент узнавания Тимура его сыном Калафом. Но я (а со мной вместе композитор Лучано Берио, автор альтернативного финала "Турандот") склонна приписывать этой теме ещё одно значение - это ещё и тема Лю.

Впервые мы слышим эту тему при появлении на сцене Тимура, ведомого Лю, в гуще беснующейся толпы. При своём первом появлении эта мелодия звучит на фоне выкриков стражников: "Indietro, cani!" полным оркестром, в фа-диез-миноре:

http://www.box.com/s/stgrerzchov4fypfz0yq

Буквально десять секунд спустя мелодия возвращается, на сей раз мягким звуком струнных в соль миноре, когда в упавшем старике Калаф узнаёт своего отца: "Padre, mio padre!"

Тимур тоже узнаёт Калафа, и тема повторяется в исполнении кларнета и в ещё более меланхоличном ключе ми-бемоль минор, том же, что и предсмертная ария Лю "Tu che di gel sei cinta". Кларнет вообще является знаковым инструментом Тимура, его "голосом", и обычно сочетается с мягкими арпеджио арфы. Казалось бы, странные инструменты для музыкальной характеристики персонажа-баса, но вспомните, каким мы видим Тимура на протяжении оперы. Он пассивен, полностью зависим от Лю, добр, нежен и печален. Мягкое звучание кларнета и арфы ему вполне к лицу.

Далее Тимур поёт своё печальное ариозо "Perduta la battaglia". Вокальная строчка почти открыта, её подчёркивают только едва слышные басы и пунктир барабанов, ритм которых родственен, на мой слух, похоронному ритму всё той же "Tu che di gel sei cinta" и следующей за ней погребальной процессии.

В арии Лю "Signore, ascolta" чётко слышны глиссандо на арфе - а потом Калаф отвечает Лю теми же глиссандо, когда обращается прямо к ней в "Non piangere, Liu".

В начале третьего акта, когда на сцену приводят избитых и измученных Лю и Тимура, снова появляется тема узнавания, на сей раз в до миноре. Надменная Турандот видит явное замешательство Калафа: "Sei pallido, straniero!" - и фоном звучит тема узнавания. Иронично, что Калаф говорит: "Они меня не знают!" как раз на эту мелодию. Затем эта тема повторяется, понятное дело, кларнетом и арфой (в сочетании со струнными), когда Турандот обращается к Тимуру, и переходит в tutti, когда Лю выходит вперёд: "Имя знаю я одна!", как раз на "sola so". Снова её подхватывает весь оркестр, как и в самом начале оперы.

В музыке, написанной Пуччини, эта тема больше не повторяется. Но Лучано Берио, написавший альтернативный и куда более меланхоличный вариант концовки "Турандот", сделал её одной из ключевых мелодий для своего финала. Вот как она звучит в конце оперы по его замыслу:

http://www.box.com/s/vovved1otzytrzjvz01y

И, по-моему, это очень правильно.