April 3rd, 2011

shepard

Приключения Безумного Оперного Маньяка в городе на Неве

В пятницу вечером сидела я дома и слушала на Ютубе различные арии в исполнении хорошего баса Ильдара Абдразакова. И даже пост об этом написала. И часов в 11 вечера мне внезапно сообщили, что не далее как завтра, то бишь 2 апреля, поёт Ильдар Абдразаков в Мариинском театре заглавную партию в опере "Аттила".

А не спеть ли мне песню ааааалюбвииии... то есть, не поехать ли мне вотпрямщаз, ночью, в Питер и не послушать ли завтра Абдразакова, подумал Оперный Маниак в моей голове. До Питера всего ничего, а Абдразакова скорее в Римах и Нью-Йорках найти можно, чем в матушке-России. Поэтому надо хватать, пока не убежал! возможность есть! В общем, скучно и приземлённо мыслящая часть моего мозга сопротивлялась напору маньячества не долее десяти минут, после чего я покидала в свою объёмистую красную сумочку всё необходимое и, ответив на слабые мамины возражения: "Взрослый человек, мама, - это человек, который знает, чего он хочет!", улетела на вокзал.

Прибыв в Питер днём, я встретилась с canto_et_spero, и мы с ней погуляли немного по окрестностям, где я открыла для себя офигенно красивый Никольский собор, а также заведение под названием "Штолле", изобилующее всевозможными пирогами. buquojed любезно купил для меня билет в ту же ложу, где сидели они с Агнетой, так что компания на вечер собралась тесная и хорошая.


(Арась и Агнет)

Скажу сразу, музыкальная сторона спектакля мне весьма понравилась. Кадавр удовлетворён музыкально, а кадавр обычно очень придирчивый, и угодить ему трудно. Главный вопрос, который мне, я чувствую, будут задавать все, - стоил ли Ильдар Абдразаков того, чтобы отправляться в час ночи за 800 км ради того, чтобы его послушать? Ответ: да, стоил. Певца такого класса я слышала живьём впервые. Короче, ходите сюда и слушайте сами. Всё это я вчера и услышала, и даже лучше, потому что живьём всегда лучше. Короче, если он когда-нибудь будет в ваших краях - хватайте деньги и бегом за билетами.

Другие солисты были не столь великолепны, но и совсем плохих тоже не оказалось. Даже баритон Сулимский, певший всё откуда-то из глубины затылка, не испортил мне картину. Сопрано Анна Маркарова первую свою зубодробительную арию спела не очень хорошо - визжала на верхах и иногда мазала колоратуры. Тут и Верди, конечно, постарался: давать певице такой ужас по самом её выходе на сцену, когда голос ещё не распет толком - это верх садизма. По ходу спектакля певица распелась и звучала вполне достойно. Голос достаточно крупный, с красивой насыщенной серединкой. Верхи неуверенные, но, как мне сказали, она бывшая меццо и сменила Fach не так давно, так что есть шансы на улучшение.

Тенор Скороходов такой тееееенор... Герцога в "Риголетто" ему петь, самое оно. Лирический-лирический, у меня прямо кариес начинается от таких голосов. Однако спел неплохо.

Постановка... Ну, в общем, её нет. :-) Концерт в псевдоисторических костюмах, где ощущается острый недостаток режиссёрского присутствия. Певцы явно предоставлены сами себе: можешь - играй, не можешь - пой так. Стоит ли говорить, что "мог" тоже только Абдразаков? Остальные носили на лице одно неизменное выражение и изредка пытались что-то изображать руками. Ещё очень забавно было видеть, как режиссёр отчётливо не знал, что ему делать с повторами кабалетт, которые в данном случае присутствовали в полной мере. Мизансцены (какие есть) явно не были рассчитаны на повтор, всё придуманное заранее действие заканчивалось на первом "дубле", а дальше певцу давалась полная свобода: выкручивайся как хочешь. Аттила нашёл себе занятие для повтора кабалетты - взял меч и принялся воинственно им размахивать. А тенор после первого исполнения любовного дуэта уже убежал было в направлении кулис, потом спохватился, прибежал обратно, снова схватил сопрану за лапку, и так они благополучно допели повтор. Выглядело это на редкость нелепо. Но смешнее всего было, когда в финале, где Одабелла должна зарэзать Аттилу его же собственным мечом, у Одабеллы, во-первых, оказался не кинжал, который ей дал Аттила, а какой-то новый меч, а во-вторых - мама миа! - она ухитрилась не попасть этим мечом в Аттилу! :)) Промахнуться по Абдразакову с его габаритами - это суметь надо... В итоге Аттила, кажется, умер от синдрома Внезапной Оперной Смерти, как это часто бывает. %)

Но музыкально, повторю, всё было на уровне. Порадовал также крайне деликатный сегодня и внимательный к певцам дирижёр Лучано ди Мартино. Никто никого не глушил, всех было слышно даже из нашей не очень акустически friendly коробки. И баса было слышно сквозь общий хор и оркестр, о как! Правда, питерская публика какая-то замороженная: и хлопали вяло, и на "Браво!" никто, кроме нас с Ромой, не сподобился.

После спектакля я отправилась обратно на Московский вокзал, где обнаружилось, что никаких билетов нет вообще, ни на вечер, ни на ночь, ни на утро, и как мне уехать домой - Эру ведает. И там произошла удивительная встреча, о которой я расскажу отдельно.
exalted

Продолжение приключений, про волшебство

Явившись на вокзал после спектакля, я с унынием обнаружила, что нет билетов ни на один поезд в Москву вплоть до 15:56 следующего дня. Откуда такой аншлаг, было непонятно, но факт оставался фактом - как домой уезжать-то? Несколько обескураженная, я позвонила canto_et_spero в надежде на совет. Мне обещали выяснить всё и перезвонить. В ожидании ответного звонка я решила направиться - куда? - правильно, в зал ожидания вокзала. Где ещё ждать разрешения своей судьбы, как не в зале ожидания.

Войдя в зал, я сначала не поняла, откуда доносится нежная мелодия. Радио, что ли? И только потом я заметила парня лет тридцати, очень коротко, по-военному остриженного, темноглазого, в потёртой тёмной куртке и джинсах. Парень сидел на отполированной тысячами пассажирских афедронов деревянной скамье и играл на флейте. Играл просто для себя, погрузившись в музыку и не обращая внимания ни на что вокруг. Кончалась одна композиция - он начинал другую. Играл он в основном импровизации. Местами в них угадывались фрагменты известных мелодий, но в целом музыкант играл своё, то, что приходило ему на ум. Флейтист играл хорошо - от его музыки хотелось танцевать, улыбаться, думать о вечном, плакать и снова улыбаться. Он играл, не глядя ни на кого, и его тоже никто не замечал. Вокруг музыканта и в непосредственной близости от него сидело десятка три человек: два мужика спорили о судьбах России, семейство напротив кормило своих чад дошираком, два вокзальных полицейских препирались с бродягой... Никто ни словом, ни взглядом не дал понять, что замечает флейтиста и слышит его музыку. Кроме одного изрядно подвыпившего молодого человека, впавшего от музыки в слезливую сентиментальность, и вашей покорной.

Я поначалу постеснялась подойти к музыканту - вдруг помешаю? - и остановилась от него шагах в пяти, чтобы и музыку было слышно, и в его пространство не вторгаться. Но когда в мою душу окончательно снизошёл мир, я подошла и, дождавшись, пока он отнимет от губ флейту, сказала: "Спасибо". Флейтист кивнул и улыбнулся в ответ. Потом снова поднёс инструмент к губам и заиграл единственную опознанную мной мелодию - "Одинокий пастух". На подъёме мелодии снизу вверх я почувствовала, как у меня в глазах закипают слёзы, а не столь сдержанный пьяненький паренёк всхлипнул и простонал: "Блин, прямо душу вынимает, а!" По окончании мелодии парень зааплодировал флейтисту. Музыкант улыбнулся, посидел немного, держа флейту на коленях, потом поднялся, взял свою сумку и инструмент, и вышел из зала.

Эта встреча оказалась для меня важнее, чем поход в Мариинский. Потому что она подарила мне внутренний мир и свет, который остаётся со мной до сих пор и, думаю, останется уже навсегда.

Я тоже встала со скамьи и пошла к выходу из вокзала, не зная точно, куда иду, но мне было всё равно. Должно быть, свет из моих глаз проливался на метр вперёд, потому что возле вокзала в меня буквально вцепились местные автомобильные предприниматели, готовые за некоторую сумму помочь ближнему добраться до Москвы. Я проходила мимо них уже раза три, но не обращала внимания, потому что 1300 рублей - это всё равно было мне не по карману. Но остановивший меня парень согласился посадить меня на автобус и за 900 ("Только не говорите, что за 900, говорите, что за 1100 минимум"), так что в 10 утра я спокойно вышла на Каланчёвской улице в Москве и отправилась к себе домой, по-прежнему храня в душе отблеск того безмятежного света, который изливался из-под пальцев неизвестного флейтиста.

Спасибо, дорогое Мироздание. Я знаю, ты меня любишь.