June 1st, 2010

shepard

Классификация оперных басов

Вдохновившись творениями porcospina, решила продолжить благое дело. Тем более, что басов я искренне люблю и уважаю.

Значит, бас. Первое, что следует запомнить при обсуждении этого типа оперного персонажа - масштаб. Басы не способны быть мелкими ни при каких условиях. Если бас хороший, то он обычно сидит на троне и правит государством, или духовно наставляет опять же целое государство (на худой конец - крупный монастырь). Если бас плохой, то ещё круче: он вообще может быть самим Сатаной инкогнито. Если с басом случается абзац, то достанется всем окружающим, виновны они или нет. А уж если баса, упаси Господь, угораздит влюбиться в сопрану, а та его не любит... Для сравнения: тенор в такой ситуации угробит сопрану, баритон - тенора, а бас - обоих. И ещё какого-нибудь подвернувшегося под руку персонажа прикопает. Чего мелочиться-то... А чтобы угробить самого баса, требуется либо другой бас (у другого типа голоса нет даже шансов), либо весь ансамбль солистов с оркестром и хором, либо целая армия, как справедливо заметил o_aronius.

Второе: бас - персонаж умный и часто даже мудрый. В отличие от более высоких голосов, ему (как правило) не застилают взгляд на мир гормоны и прочая ерундистика, зато имеется большой жизненный опыт.

Третье: бас всегда спокоен, уверен в себе и обладает несокрушимыми убеждениями. То есть, бывают, конечно, исключения, но обычно бас точно знает, чего он хочет, и идёт к цели с неотвратимостью танка Т-34. Если цель не благая, остаётся только пожалеть тех, кто перешёл басу дорогу. Способны вынашивать планы мести лет по двадцать, а то и больше.

Короче, басы придают величие, вес и стабильность безумной оперной психушке. И уже за одно это их стоит ценить. Не говоря уже об их чудесных тёмных голосах, в которых звучит всё величие мира.

Итак:

Collapse )