February 2nd, 2009

shepard

О "Милосердии Тита", любви и "Реквиеме"

Я понял. "Милосердие Тита" - оно не только о предательстве и прощении, не только о ценностях Просвещения и идеальном образе монарха. Оно - о торжестве Любви. Именно так, с прописной буквы. И это самое главное. То, что было важнее всего для самого Моцарта, хотя он и начал писать эту оперу по заказу для коронации Леопольда II.

Ни в одной из опер Моцарта не сияет с такой силой этот вечный, неугасимый свет. Ни в одной. Они все гениальны, но они - о другом. Только в "Реквиеме" этот свет обретает такую же и даже бОльшую силу.

Сходство с "Реквиемом" заметно прежде всего в образе Секста. Нравственный путь Секста, пройденный им в опере - это своего рода "Реквием" в миниатюре. Падение - страдание - катарсис - искупление и вознесение к Свету. Прямых аналогий на части "Реквиема" я не приведу, но любой слышавший это произведение, думаю, уловит мою мысль.

Интересно отметить ещё и то, что "Милосердие Тита" и "Реквием" были последними произведениями Моцарта.
shepard

"Трубадур"

Устрашающая пачка оперных дисков, ожидающих прослушивания/просмотра, уменьшилась на два: я наконец отсмотрела целиком фильм "Трубадур" 1975 года с Кабаиванской, Бонизолли, Кортес и Дзанканаро. А что, мне понравилось, хотя уровень съёмки порой напоминал славные деньки "Суеты вокруг колец", особенно в массовых сценах. :Р

Про то, какой там шикарный граф ди Луна в кожаных штанах, я уже писала, но повторю ещё раз. Дзани много не бывает! Нет, какой нужно быть дурой, чтобы предпочесть такому графу какого-то, понимаешь, трубадура цыганского происхождения? Который к тому же вечно ходит в дурацких куцых рубашках, специально так скроенных, чтобы демонстрировать его волосатую грудь. Нет, я ничего не имею против волосатой груди (хотя не у идиотов-теноров), но я имею много против таких идиотских костюмов!

Это граф ди Луна:
Collapse )

Кроме графа, там ещё классная Азучена и очень ничего себе Феррандо, которому я отдаю второе место после графа. Басы, баритоны и меццы рулят, одним словом. ;)

А это Феррандо:
Collapse )

Млин... Кабаиванска... Они бы хоть её накрасили поярче, что ли. Красивая ведь женщина, в "Тоске" ничего была. Но тут - как есть бледная спирохета. Губы бледные, брови выщипаны, лицо белёсое на фоне тёмно-рыжего парика. Стоило наложить ей тон потемнее, румяна и помаду - и превратилась бы в красавицу. Роль Леоноры, типичной вердиевской сопраны клинико, конечно, сама по себе не способствует проявлению темперамента, но зачем же её совсем в какую-то тифозную больную превращать...
shepard

Di geloso amor sprezzato

Фанатею от этого терцета. Все знают - я не поклонник Верди, но музыка "Трубадура" мне нравится много и сильно.

слушать терцет? (Дзаня, Доминго, Розалинд Плоурайт. Это, кстати, была моя первая запись "Трубадура" и одна из первых купленных опер вообще, если не самая первая.)
Смысл - баритон и тенор неожиданно встретились и ожидаемо подрались из-за сопраны, которая (сопрана) в это время истерично бегает вокруг. %)

В этом терцете мне, нравится, во-первых, то, как он эффектно, скажем так, разражается посреди разговорной сцены, во-вторых - какая клёвая музыка у баритона!

Di geloso amor sprezzato
Arde in me tremendo il foco!
Il tuo sangue, o sciagurato,
Ad estinguerlo fia poco!


Йэххх! ;)

За что я ещё люблю баритонов больше, чем теноров - за то, что в операх Верди я в подавляющем большинстве случаев ассоциирую себя именно с персонажами-баритонами (там же нет мецц в штанах, хе-хе %)). Например, в "Трубадуре" я отчётливо пел бы графа, будь у меня такая возможность. А в "Дон Карлосе" - Родриго. А с персонажами-тенорами я себя не ассоциирую вообще никогда и нигде. Я - это либо меццо, либо Тоска, либо баритон. Либо и меццо, и баритон сразу, как в "Кармен". :Р