Главное достоинство этого спектакля, при всём уважении к солистам - режиссура и работа художника. Джонатан Кент и Пол Браун (кстати, обладатели "Золотой маски" за умопомрачительно красивую и эффектную мариинскую "Женщину без тени") создали совершенно классический, но при этом не скучный и умный спектакль. А также красивый, но без излишеств, которыми грешила предыдущая постановка Дзеффирелли. Ещё очень хороша работа художника по свету, особенно в третьем акте. Изумительное звёздное небо над замком св. Ангела, почти ощутимый предрассветный холод, а в самом конце - очень реалистичный солнечный свет, заливающий площадку замка и лежащее на ней тело Каварадосси. Тот же символический приём, что в фильме Жако, хотя Каварадосси здесь совсем непохож на кроткого аполитичного Аланью.
Каварадосси у Йонаса Кауфманна всегда получается таким, что палец в рот не клади. Очень самостоятельный и свободомыслящий мужчина, больше Каварадосси Сарду, чем Пуччини. У такого художника даже ария Recondita armonia оказывается не на своём месте. Этот Каварадосси не стал бы петь такую арию, он бы высказал свои мысли иначе. Но поскольку от музыкального текста никуда не деться, вот и получается ария чужеродной заплаткой, ни туда, ни сюда. Йонасов художник читает либеральные газеты, французские романы (Скарпиа находит книгу у него на помосте) и бросается помогать Анджелотти совершенно осознанно, а не под влиянием момента. И всё бы у него получилось, если бы не дура-Тоска... Но даже в финале, отлично зная, что с ним покончено, Каварадосси не теряет присутствия духа. Письмо Тоске он пишет деловито и быстро, успевает его закончить и даже перечитать до начала E lucevan le stelle. Первый раз вижу Каварадосси, который закончил своё письмо и честно собирался отдать, чтобы его доставили по назначению. А "помилование" (эффектно заляпанное кровью Скарпиа) он, разумеется, незаметно сминает и выбрасывает, потому что какой толк от этой бумажки...
Скарпиа-Тервель - ай, прелесть какая сволочь. После Vissi d'arte, когда мне резко захотелось придушить эту идиотку Тоску, он так язвительно ей похлопал и сказал "Risolvi" с таким утомлённым видом ("Ну решайся уже, достала нудеть, дура"), что я готова была его расцеловать. :) Право, жалко, что он так неосторожно оставил на столе нож, которым резал яблоко. А какие у него трогательные одеялко с подушечкой на диване, и груда книг на полу рядом... И смотреть на их взаимодействие с Каварадосси было интересно: "Я знаю, что ты знаешь. - А я знаю, что ты знаешь, что я знаю, но чем докажешь?" Этот художник Скарпиа не боялся, потому что знал, что на него ничего нет. И, повторюсь, всё было бы хорошо, если бы не Тоска...
Анжела Георгиу везде, где я её видела, играет самовлюблённую дуру с большей или меньшей степенью стервозности, а в "Тоске" особенно. "Я очень люблю играть Тоску, потому что я, в общем, играю себя", - простодушно признаётся певица. Ну что тут можно сказать... Печально. Обычно мне хочется убить её героинь уже где-то к середине спектакля. Этот тоже не стал исключением. Непонятно только, почему два таких умных самостоятельных мужика, как этот Каварадосси и этот Скарпиа, так скачут вокруг этой дуры и говорят ей то, что она хочет услышать. Потому что весь, абсолютно весь текст, произносимый ими в диалогах с Тоской, говорится исключительно в расчёте на неё. Скарпиа ей вообще целое шоу с африканской страстью устроил: я, дескать, так тобою бредил, прямо ночей не спал, ревность меня снедала, и т. д. и т. п. Нет, он, конечно, действительно её хочет - вон, даже ленточку из волос спёр, фетишист, - но такими театральными словесами он сотрясает воздух исключительно ради неё. Как и Йонас с "очами" и "дольчи мани". Видимо, она просто не понимает по-другому, значит, с ней надо общаться так. Ну, и дура непроходимая она, конечно. Мозга в принципе не завезли, в голове один резонатор. Такую обвести вокруг пальца, "играя на слабости Тоски к театральным эффектам" (с) Питер Конрад, - легче лёгкого. В общем, из-за этой идиотки погибли три человека, включая Анджелотти, которого здесь тоже жалко. Пела Анжела в целом терпимо, но за то, что она сотворила с фразой "Avanti a lui tremava tutta Roma", я бы на месте Тони Паппано как следует стукнула её клавиром по голове. В 2006 году она себе такого не позволяла.
Ещё в спектакле очень любопытный Сполетта, умный, сообразительный, самостоятельный и себе на уме. А уж как он расхохотался, когда Тоска вскочила на парапет и сиганула вниз - я и ему мысленно зааплодировала. "Ну, прыгай, давай! Муа-ха-ха-хаааа!" Никакого изумления, одно злорадство. Так ей и надо, угу.
Наконец удалось во всех деталях разглядеть любимое мною белое платье Тоски. Но оно меня несколько разочаровало. Нет, дизайн отличный и издали смотрится красиво (хотя остроносые туфли на каблуке с ампирным платьем не носят), но ткань... Неужели нельзя было для прозрачного слоя подобрать что-нибудь приличное, а не то, что выглядит, прости Господи, словно какая-то убогая марля? На крупных планах весь эффект портит. И длинный шлейф явно мешает певице передвигаться по сцене, особенно во 2-м акте. Конечно, она это платье ещё и носить не умеет, но двухметровый шлейф стал бы помехой кому угодно.
Несколько скриншотов (осторожно, они здоровенные):
Звёзды:
Солнце:
